分享书法培训中关于谁拨转了盛唐书法(十一)

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　李邕的书法，在笔法上拒绝千人一面，强调自家特色。初唐学书无不依遵钟王，至盛唐取法变得丰富，如张怀瓘所倡导，书法创造的根本是“法象”，把握大千世界的精髓，从物象汲取灵感。“仆今所制，不师古法”，《叶有道碑》作于李邕括州刺史任上(717年)，三年之后在淄州刺史任上又创作了著名的《李思训碑》，两件早期书作结体俊逸，笔画瘦硬，顿挫起伏，奕奕动人，受《集王圣教序》影响，王字笔意若隐若现，但绝非王体的复制临摹，笔态自如，自成一格。

　　钦州遵化县尉任上(727年)，李邕又创作了《端州石室记》，三年之后再作《岳麓寺碑》，天宝年间书《李秀碑》，至于特别值得赞赏的《法华寺碑》，则作于唐开元二十三年，李邕年过花甲。这些后期作品，气息近似小王，实则不同，虽为行书，用笔全系楷法，落笔严谨，运笔缓中带急，意如太极，书艺老到，日臻化境，如石涛所评：“随笔一落，随意一发，自成天蒙。处处通情，处处醒透，处处脱尘而生活。自脱天地牢笼之手，归于自然矣”。

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